这个据说含有EVA的某白皮书？？不晓得，不过绝对推荐EVA迷们研究一下

首先是精选问题集以及解答
送给喜欢EVA的朋友们
问题1： 一共有多少部EVA的电影它们的内容是什么？
回答1：按照时间排列有三部：Evangelion: DEATH & REBIRTH, The End of Evangelion, and Revival of Evangelion.

Evangelion: DEATH 是一部大约60分钟的24集TV版的改编总集篇（TV版的图象为了适应电影的需要裁剪成了1.85：1的比例）。
大约有20分钟新的镜头，其余的仍是原有TV版的画面。在DEATH中出现的新镜头是出现于21到24话的导演剪接版的（这个大概是指加入了一些新镜头的TV版的DVD版吧——译者注）。但是，这些新加入的镜头与电影衔接得天衣无缝，看不出是后来加入的。

Evangelion: REBIRTH 是与DEATH一起放映的。REBIRTH是电影The End of Evangelion的头30分钟那部分。

The End of Evangelion 包括了重新制造的25、26话。25话的剧场版的名字是“Air”（天空）而副标题是“Love is destructive”（爱是毁灭）剧场版的26话的名字是“Your Sincerely”（真心对你）。最后一话则有它自己的名字“One More Final: I need you“。剧场版的每话都和TV版一样有一个"eye-catch"镜头（即每集中间那个黑底白字的英文标题）。
这部电影标志着整部EVA的终结。

Revival of Evangelion于1998年三月在日本发售，其中包含了Evangelion: DEATH新的改编版以及完整的The End of Evangelion。因此，整部电影的名字是Revival of Evangelion: Death(true)^2/Air/Yours Sincerely。

问题2：现在有没有EVA的续集？以后呢？

回答2： 好吧，目前还没有一个推出EVA续集或前传的计划。网上曾经有个假的海报愚弄了很多人，但是Gainax声称那只是一些人开的玩笑。

当然，不能说以后Gainax绝对不会推出EVA的续集，但就目前来看可能性很低。
当问及EVA系列的制作人这个问题时，他说The End of Evangelion是EVA系列的终结，整个EVA已经完结了。EVA系列的作者/导演庵野秀明看来开始醉心于真人电影的拍摄，例如他的电影Love & Pop 和新作品Shiki-Jitsu (Ceremonial Day而渐渐淡出动画制作中。（这篇稿子比较老了，与现在的实际情况不太相符，希望各位阅读的时候注意——译者）
而庵野的副手——导演过Air的EVA系列的副导演（大概是指摩砂雪吧——译者）在完成电影之后宣称他对终于从EVA中制作中解脱出来感到很高兴 :-<

就我个人来说，我不想要EVA的续集。实际上，我希望不要有EVA的续集或前传。（以上为原作者所说——译者注）

问题3：DEATH一共有多少个版本？

回答3：一共有3个不同的版本。

第一个是在电影院放映的Evangelion:DEATH & REBIRTH中的那个版本。

第二个DEATH(true), 是在日本的WoWoW卫星频道上放映的版本。这个版本删去了大多数那些只在发售的录像带版中出现的镜头（就是刚才提到的在DVD新加入的镜头）

第三个版本是DEATH(true)^2。这是版本包括了EVA剧场版的预告片。它与第二个版本完全一样除了一个亚当的胚胎在元度手中的镜头和一些小细节。

问题4：谁拥有这些电影的版权？

我觉得这与EVA的研究本身无关，就不翻译了，请各位原谅。——译者

问题5：在英文版中的配音是谁？

我觉得这与EVA的研究本身无关，就不翻译了，请各位原谅。——译者

问题6：什么是" Genesis 0:0 - A Light in the Darkness"?（起源 0:0 - 黑暗中的光明）？

回答6：A Light in the Darkness基本上是一部有关EVA制作过程中的“幕后故事”的录像带。

这部录象中没有新的动画镜头，它也不是一个前传。

问题7：在第一话时为什么丽出现在真嗣的面前？并且，她在零号机的暴走之后不是因为受伤缠着绷带么，怎么在出现在真嗣面前时好好的呢？

回答7：这个问题没有官方的说法。我听说这是丽的另一个克隆体，但这很不符合逻辑。因为丽的灵魂只有一个同时只能有一个丽的克隆体继承那个灵魂，并且在 The End of Evangelion 中进行人类补完计划时有三个丽的克隆体（她们都是"活"的）站在一起的镜头。并且，这个理论不能解释为什么丽在真嗣看了一眼别处之后马上就消失了。

我觉得需要指出的是在The End of Evangelion的最后，同样出现过一个和第一话类似的镜头。

问题8：谁杀了加持良治？

回答8：许多人归罪于美里。这是完全错误的。在电视版的Film Book（我不知道这是什么书——译者注）中庵野说加持是被“一个为SEELE或NERV的情报部工作的第三方人员”杀死的。
庵野没有说“NERV”而是说“NERV的情报部”。尽管凶手仍然不明，但这洗清了美里的嫌疑——她不是为情报部工作的。

并且，像我一位熟人指出的那样，杀害加持的心灵创伤对于25话美里的行动肯定有影响。但实际上并没有。

问题9：所以的EVA量产机都有灵魂么？

回答9：是的。根据Bochan_bird（大概是一位国外的EVA爱好者——译者注）的推理存在，推理过程如下：
1 AT力场是“灵魂之光”、“心之壁”
2 因此，没有灵魂/心=没有AT力场
3 Dummy系统没有灵魂——只有思维模式
4 因此，光有Dummy系统不能产生AT力场
5 Dummy插入系统是用来在没有驾驶员的情况下操作EVA的。（哪个傻瓜会制造一个不能使用EVA最强武器和防御手段的自动驾驶系统？）
6 量产机＋Dummy插入系统在EOE中产生了AT立场
7 因此，量产机＋Dummy插入系统的组合产生了一个灵魂
8 如果Dummy的插入栓没有灵魂，那么量产机一定有灵魂
9 因此，量产机系列和NERV的有Dummy系统的EVA都有灵魂

问题10：（出现在19、20话和EOE中的）初号机的红球是什么？零号机（在23话的编辑版中）和量产机（在EOE）中的呢？

回答10：那个位于EVA胸甲下闪光的红球是EVA的核心。
大部分人误解为那个核心就是S2机关。这是不正确的。量产机看不出有S2机关。

在19话，律子指出初号机在吞食14使徒的S2机关。律子当然知道EVA的结构，因此如果初号机已经有了S2机关自然也应该知道。

在20话，SEELE（他们非常在意量产机的制造）说“量产机不能自己产生S2机关！”和“我们从没想到有人能像这样得到S2机关”要是初号机
已经拥有了S2机关SEELE应该知道的。
并且，如果初号机已经有了S2机关，那意味着NERV/SEELE已经能够成功地制造了一个可供使用的原型（初号机），那四号机的灾难就不会发生了。

零号机在23话的编辑版中与16使徒交战的时候可以看到一个红色的球。我们知道零号机是没有S2机关的。因此所有的EVA都有核心，但不是所有的EVA
都有S2机关。只有初号机和量产机才有S2机关。并且Evangelion:DEATH & REBIRTH中是把S2机关（有机的）和核心区分开的。[/ALIGN]

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这个FAQ本身很长，我现在只翻译了其中1/3左右的内容，如果大家希望我会继续下去。

这次是我第一次翻译有关EVA的东西，由于水平和经验有限，其中肯定存在着许多错误，希望各位看的时候见谅。

需要指出的是这是一位美国EVA爱好者写的东西，并不代表我完全同意他文章的观点，但本着他山之石可以攻玉的原则，希望大家开阔思路，看看他们对EVA中的问题是怎么看的。
Part II
问题11：在影片结尾明日香的眼睛是什么颜色的？而且，电影结尾中出现的那个人是不是明日香、丽、美里的一个组合？她是不是真嗣心目中的
“完美的女人”？

回答11：这个荒谬的理论原来就出现过，但从没有像现在这么盛行。明日香的眼睛在影片结尾是蓝色的，不是灰色的。
下面的这张图可以回答这个问题：
正如你所看见的，她的眼睛无疑是蓝色的（有些发灰，但这是因为这个镜头整体色调的原因——毕竟应该是晚上了）。

并且，当时在海边与真嗣在一起的是明日香并且"只"是明日香。真嗣在拒绝人类补完计划之后就没有办法控制下面发生的事情了。他只是一个普通的男孩罢了。唯说过，每个“能在他们的心中想象自己”的人都能自己回来（真实的世界）。显然，明日香就是其中一个，一个想要活下去的人。
而一个别人的合体是不可能从真嗣拒绝的人类补完计划中走出来的。

问题12：我看到真嗣在Air (Rebirth)中对着熟睡的明日香的裸体手淫（寒一个）。是真的么？

回答12：是的，但在你得出结论前请让我指出以下几点：

1) 真嗣当时完全不知所措。他撞击石头地板并且当他意识到他认为唯一能帮助他的人（明日香）也昏迷不醒时他陷入了极度的沮丧之中（这是当然的了）。
之后，他碰巧拉开了明日香的衬衣，在他面前的是一个半裸的女孩，而那个女孩曾经多次奚落他。他的反应是出于绝望和性的挫折感，这是关于真嗣非常重要的一点。
2) 真嗣是人。真嗣不是道貌岸然的伪君子，而是一个“正常人”。他看到了性，并且之后的反应只是他的本能而已。
3) 真嗣处于极大的压力之下。他刚刚发现丽原来是一个克隆人，明日香快死了，而美里好像要抛弃他，最重要的是，他刚刚杀死了一位头一个向他敞开心扉，唯一一个对他说“我喜欢你”的人，而这些事情仅仅发生在不到一个礼拜的时间里。因此很明显为什么真嗣要这么做，但无疑，真嗣肯定也不赞成他自己做的事。
4)真嗣并不喜欢这样做。他说“Saitei da, orette”（我真没用/我真差劲/我真该死/我是最差的/我是垃圾之类的话）并且从那以后明日香对他更加厌恶了。这说明真嗣不是对明日香抱有敌意而去侮辱她，而是因为当他看到一些他感兴趣的东西时的自然反应。我能因此认定真嗣是一个反面角色么？不，当然不！ 我看到这一幕时吃惊了么？有一点，但总的来说，我发现这一幕深刻的反映了真嗣当时的心里状况。

由Cardass Masters card game（我也不知道这是什么，应该是Gainax监督制造的一套纸牌游戏，正面有一些人物和场面，反面有注释，由于
是Gainax官方监制的，具有一定的权威性，以下简称CMCG下文中还将多次提到这副牌——译者）的说明还可以进一步分析出真嗣的行为——

卡片 H-11上说（Bochan Bird译）

“无论唯、丽还是美里对真嗣都不是一个完整女人。只有明日香这个女孩与他是平等的。因此，真嗣渴望得到明日香。“我害怕美里和丽”但是真嗣那笨拙的追求只能伤害她。最后，他把她当成了一个得到安慰的发泄对象。（终于由yy演变成sy了，真是……译者注）

问题13：在The End of Evangelion: Sincerely Yours中真嗣掐明日香脖子的镜头（即第一次掐——译者注）是真嗣的回忆还是人类补完计划的一部分？

回答13：这是人类补完计划的一部分。有以下几个迹象说明了这一点：

首先，这个场景本身具有强烈的超现实主义色彩而且并不像段回忆。它在逻辑上并不符合EVA的时间线（大概发生在23和24话之间）。真嗣在那时不会绝望的掐明日香的脖子，而且我很怀疑明日香是否会毫无反抗的任真嗣掐她的脖子。进一步说，那个被摔倒的咖啡壶的镜头在24话的编辑版中出现过（在这话开始之前）但它被用在一个完全不同的场景中（明日香意识到加持不会回来了）。

在这个真嗣掐明日香脖子的场景中，明日香说；“你怕美里和第一（适格者）……”正好对应了真嗣在The End of Evangelion: Air中对昏睡的明日香手淫之前说过的话，“我……我害怕美里和丽她们俩……”。所以这些都证明了这是真嗣对于明日香的挫折感的一种体现，也表现了他对所作所为的罪恶感。之前明日香（更准确的说，是那个在真嗣意识中的明日香）面对真嗣说；“白痴！ 我知道你对我做了什么。再做一次呀！……
我甚至会站在这里看着的。”

问题14：在24话中，熏对丽说，“你和我一样……我们都是以李林的形式生活在这个星球上上的“，他说的话是什么意思？

回答14：实际上，熏对于SEELE正如丽对于NERV——是他们各自补完计划的工具。
熏是个克隆人（白子——白头发/白皮肤，红眼睛）拥有生命之源（亚当）的灵魂。
丽也是个克隆人（白子——白头发/白皮肤，红眼睛）拥有生命之源（莉莉丝）的灵魂。

这就是为什么熏对丽说"你和我一样……”他们都是人类/李林的形式，但他们的灵魂分别是使徒和李林的生命之起源——亚当、莉莉丝。

问题15：什么是使徒？

回答15：使徒，按照葛城美里的描述，是“非人类形态的人类”

在The Red Cross Book（这是一本Gainax的官方解惑书，以下简称RCB，下文将提到——译者注）中对使徒的定义如下：

使徒源于生命之源莉莉丝（这个似乎和上文有些不同，但原文如此——译者注）。他们有不同的大小和形状：从巨大的正八面体到细菌般大小的微小生物甚至没有实体的“影子”。从冬月在26话中说的话看，使徒得到了”生命之果“而人类得到了“力量之果”。
换句话说，“使徒”是另一种形式的人类。因此，人类是第18使徒。

问题16：使徒是谁派来的？

回答16：所有可靠的迹象表明使徒按照他们自己的意愿行动并且并不听命于任何人。
包括神的旨意。

问题17：谁是第一使徒？

回答17：第一使徒是亚当，这在TV版，剧场版和RCB（一部解惑书，下文将提到——译者注）中都可以得到确认。并且，亚当就是在第二次冲击中看到的光之巨人。第二次冲击是把亚当还原为胚胎的结果，因此在后面的TV版中它一直是以胚胎的形式存在的。任何网站告诉你别的答案都是错的

问题18：什么是第二使徒？

回答18：使徒是莉莉丝，李林之源。

这一点可以由Liner福音（应该是一部宗教书——译者注）中的提示得知。但在官方认可的CMCG（上文提到的那副纸牌——译者注）的卡片A-17被冠以
“第二使徒莉莉丝”的名字，而卡片上的图案是丽在最终教条飞向莉莉丝的镜头。
上面的注释文字如下：“与亚当一样是生命之源。就像熏发现的那样，NERV一直声称在最终教条的十字架上的巨人是亚当，但那实际上是莉莉丝。凌波丽拥有莉莉丝的灵魂而身体克隆自碇唯。”

莉莉丝与亚当一样，都是生命之源。既然亚当是生命之源而被称为第一使徒那从逻辑上说莉莉丝也应该作为另一个生命之源被称为第二使徒。

问题19：谁是第18使徒？

回答19：人类是第18使徒。美里在带真嗣前往初号机的格纳库时（见Air）说出了这点。有人说美里是出于讽刺才说这番话的，但通过影片可以看出美里说这番话时没有嘲讽的口气而且在那个危急的时候她没有理由要开玩笑。

并且，在日文书EVANGELION ORIGINAL III（又是一本我不知道的书，汗——译者）的24话，38页有：熏被初号机杀死之后，有一个SEELE巨石的镜头，
但最终被砍掉了。在这个镜头里，基拉议长说：“现在所有源于亚当的使徒都被消灭了，人类成了最后的使徒。约定之时来临——到了往莉莉丝体内放入一个灵魂，清洗这个不纯净世界的时候了。

所以这些说明了：
人类（这里原作者用的是Humans，但我想他表达的意思是人类＋使徒——译者注）是亚当（使徒）和莉莉丝（李林）之子。
使徒是亚当之子。
李林（即我们）是莉莉丝之子。

问题20：EVA中有宗教的意味么？

回答20：没有。EVA不是，并且从来不是一部宗教动画并且没有包含任何直接的对于现实中宗教的解说。它所包含的犹太—天主教元素只是用来讲述故事的一个工具，不是别的。

十字架形的爆炸、卡巴拉生命树、以及所有其他的宗教要素确实出现在了EVA中，但请记住非常重要的一点：EVA是一部科幻作品不应该被太严肃地看待。
我认为押井守（《攻壳机动队》和《机动警察》的导演》非常正确的解释了在动画中的宗教要素：“用在动画中的宗教要素是原型的需要，不是出于宗教原因，而是基于意识形态和文学灵感。”

最后，在2001年举办的动画OTAKU（这个词我想大家都知道吧，我就不翻了——译者）大会上，副导演摩砂雪被问及EVA中出现的基督教的意义。
下面是他的回答：
在日本有许多超级机器人动画，而我们想制作一部基于宗教元素的与他们区别的动画片。因为基督教在日本不太普遍我们认为它具有一种神秘感。
EVA的制作人员没有一个是天主教徒。在EVA中没有真正的天主教意义，我们只是认为一些天主教的象征看上去很酷。（汗）。要是我们知道它在美国和欧洲放映时会遇到分级的麻烦的话我们会重新饧虑我们的决定。

因此，虽然EVA借用了一些基本的宗教文学和传说，但它们只不过是一个灵感而已。它们出现在那里只是出于美学需要。EVA同样从早期Tomino（我不知道这个词什么意思——译者注）动画中得到了灵感。EVA的成功应该更多的归功于它的象征意味，而不是那些表面的东西。

问题21：基拉议长是谁？

回答21：基拉是NERV的上级SEELE组织的首脑。基拉的过去不为人知但可以知道他至少是个半机械人。这一点对于说明他的过去是否有所帮助还是未知的。
并且没有任何证据表明基拉就是那个传说中的“犹太漂泊者”（犹太漂泊者——中世纪传说里的一个犹太人，因为在基督受难那天嘲笑基督而被罚到处流浪，
直到世界末日——译者注），因为我们可以在24话的一个镜头里看到一个年轻的基拉而“犹太漂泊者”不可能是这个年纪。

而且，“犹太漂泊者”的故事只不过是一个反闪族的天主教会的宣传。（在下对宗教理解不深，无法给出解释，请见谅——译者注）

问题22：什么是“The Red Cross Book”（RCB）？

回答22：The Red Cross Book是一部在The End of Evangelion的制作期间编写的，在日本，放映The End of Evangelion的影院在放映时出售的书。
这本书除了封面的大红十字架之外为全黑色（它也因此得名），其中包括了剧场版制作时的笔记和一些非常有趣的术语并且解释了一些贯穿EVA始终
的词和人物。

问题23：RCB是Gainax工作室出版的么？
回答23：不是，但它得到了EVA制作组的认可，包括庵野秀明。因此有理由相信它是一部EVA的官方解惑书。

Part III
问题24：TV版的结局和剧场版的结局的意义一样么？

回答24：在我看来——不。

在TV版的结局中真嗣赞成补完－但我们甚至不清楚他是否作出了选择。那只不过是切断了与现实世界联系的人类补完计划的一个例子。在最后，真嗣愉快地看着补完后的世界微笑着说“我明白了！我在这里”之后许多人出现祝贺他的选择，包括活着的和死了的（加持）朋友，健康的有腿的东治甚至PenPen。这是一幕超现实主义的结局。这个结局的主题与George Orwell（大概是一位外国作家——译者注）1984年的一部书中的结局很类似。

与此相反，剧场版的结局是另一种模式的结局。真嗣在电影的最后几分钟作出了选择：他完全拒绝了那个切断了与现实的联系，创造出一个虚假的伊甸园般的人类补完计划。人类补完计划只是逃避现实的手段，而真嗣成熟地认识到了这一点。影片的结尾不是那个超现实的，致幻药所造成的幻觉般的大家对真嗣说“祝贺你”的场景，而是一个冰冷残酷的现实世界。

并且，以下是The Newtype Filmbook（又是一本我听见过的书——译者注）对于TV版结局场景的描述：
“在众多祝贺声中，真嗣的嘴角绽开微笑（并且洋溢到脸上）。
一张幸福的脸——那是补完后的真嗣的表情。这也是众多结局中一个可能的结局。”

注意，“补完后的真嗣的表情”，这句话看上去干巴巴的。

问题25：哪个结局是真的？TV版还是剧场版？

回答25：The End of Evangelion是EVA的官方结局。在RCB中注明EOE是取材于原有TV版第25话及其以后的内容而原25话由于制造错误没有在TV上播出（应该是因为没钱了——译者注）。但是，那并不说明TV版的结局是错的，那只是另一种可能而已。

问题26：在EOE中，当每个人回归到LCL时，对于日向丽变成了美里的样子，对于冬月丽变成了唯的样子，而且主动与他们拥抱。为什么青叶看到了
许多的丽？而且当丽走向他时他吓得在角落里发抖？

回答26：以下是CMCG中对于这一幕的解释：

“世界上所有的生命都按照神之子真嗣的意愿无差别的融合了。在救赎使者丽的引导下，所有痛苦、受到伤害心融解在了无差别的LCL中。即使那些不愿被
补完的人也无力抵挡。尽管青叶拼命抗拒着补完，但保护他的AT立场已经失去了力量。”


问题27：在EOE究竟发生了什么？

回答27：下面是EOE的严格的简短回顾只包括重要的方面和几个最后的细节：

SEELE坚信人类已经成为了一种无可救药的没有价值的生命，于是为了人类的幸福，所有的生命应该灭亡（“神、人和所有的生命必须死亡以成为一体”－SEELE），在这个过程中，人类会成为一个完美的单一个体。这就是人类补完计划。

元度有另外一个人类补完计划而他的计划看起来需要利用丽、亚当和莉莉丝来完成。而SEELE的计划需要初号机（莉莉丝的直接克隆体），量产机和隆基努斯之枪（开始时需要隆基努斯之枪的原件，但后来它的复制品也可以了）。

SEELE的人类补完计划好像是从二号机的死亡和隆基努斯之枪的原件回归初号机开始发动的。而这时在最终教条，元度把亚当（亚当被元度移植到了他的手上——这可以在24话的编辑版中很清楚的看出来）伸进丽体内以带他去与莉莉丝融合。但是“出于丽自己的意愿”她拒绝了融合，自己回归了莉莉丝——然后把人类的命运交到了元度的儿子－真嗣的手中。

当补完进行到最后，他有机会决定是继续补完还是以人类的形态回到现实中去，真嗣选择了回到现实中去，因为无论多么痛苦，真实也比虚假的幸福来得好。（熏问：“AT立场会再次伤害你和其他人，你肯定么？”真嗣说：“那好吧。”）量产机开始崩坏，隆基努斯之枪的复制品也消失了。

随着人类灵魂流向大地，无数闪光的十字架与初号机和隆基努斯之枪升上宇宙。唯爱抚着真嗣的脸颊与他作最后的道别。在这个闪回镜头中，唯对于EVA的真正目的终于在她的遗言中揭晓了——她希望在太阳、月亮和地球消失之后人类仍然能存在宇宙中。

真嗣在荒凉的海边醒来。胳膊和眼睛包扎着与和丽类似绷带的明日香在他身边一动不动。真嗣出于爱恨交加的感情开始掐明日香的脖子，只是当他感觉到明日香的手抚摸过他的脸时才停下。他崩溃了，趴在她身上号啕大哭。

问题28：电影中元度发生了什么？

回答28：元度肯定与其他人一样被补完了。

那个在电影中出现的元度被恶魔初号机咬了一半的镜头太超现实化了不可能是真的。丽是莉莉丝的一部分。唯已经死了而她的灵魂留在了初号机里，熏也已经死了。初号机当时在地球轨道上。当时没有一个人真在元度身边。因此，那只不过是人类补完计划产生的幻觉或元度的想像而已。无论这个场景是元度被补完的过程还是他回归LCL的形式那只不过与其他人相比更为残暴，更为激烈而已。
无论如何，元度被补完了。

元度回归到了LCL之中与其他人成为了一体。正如CMCG上的说法：“世界上所有的生命都按照神之子真嗣的意愿无差别的融合了。”随着真嗣要求：“我希望所有人都死去。”，莉莉丝开始展开反AT力场。真嗣的要求是每个人“无差别”地融合。所有生命都成为一体，元度也不例外。

问题29：SEELS引发人类补完计划的目的是什么？元度呢？

回答29：SEELE坚信人类已经成为了一种无可救药的没有价值的生命，因此唯一能让人类得到幸福的途径就是所有生命灭亡成为一个完美的个体。
他们觉得人类已经走到了进化的死胡同，而唯一能使人类继续生存下去的途径就是回到子宫（这完全是从字面理解的意思）。

但是元度比SEELE理解得要深，他不想引发人类补完计划简单地杀死世界上所有的人。实际上，所有证据都说明元度的人类补完计划并不是要屠杀所有的人。当SEELE理想化地想要神、人和所有的生命都灭亡的时候，元度回答他们说“死亡不能产生任何东西”。这是他们之间冲突的顶点，Gendo has drawn a line in the sand and all that is left is for SEELE to react.（这句话我实在不知道怎么译，还望高人指点——译者）
似乎元度所作的一切都是为了与爱妻唯相会（在补完之前他说，“我等待这一刻已经等了很久很久……为了能最终再次见到你，唯。”）

问题30：第三次冲击的结果有什么不同？是象征着新生还是毁灭？

回答30：好吧……既是又不是（原文的说法是yes and no——译者注）。这两种冲击的结果都将导致人类的毁灭。如果一个使徒与亚当（或莉莉丝）接触人类早就被补完了。熏对真嗣说只有一种生命形式能逃脱灭亡的厄运掌握未来——而李林不应该被灭亡。（他为给人类一个机会牺牲了自己）
整个EVA的TV版叙述的故事只是一个为了最终目的——人类补完计划开展的前奏而已。它是一个通过死亡使所有生命回归到莉莉丝的子宫而成为一个完美个体存在的计划。

问题31：影片的最后一幕中真嗣的天堂（原文用的是Heaven，但那个荒凉的地方无论如何不像是天堂，我想作者指的是真嗣与明日香成为了新的亚当和夏娃，因此他们所在的地方就是天堂——译者注）是人类补完计划的结果么？
回答31：不。在真嗣的眼前展示了人类补完计划完成后的结果，而当他意识到这个幸福有多么虚假时他选择了停止补完。他发现补完只是另一种逃避的手段。他认识到他仍将孤独，因为他甚至都不在那里。

丽和熏警告他，说如果他选择回到真实世界那AT力场将再次伤害他和其他人，“人类将再次害怕他人。”但是真嗣对他们说“那好吧。”

而且，就像CMCG中对这一幕的解释的那样“真嗣放弃了这个所有的心融为一体，无差别地接受别人的世界。”。

这就是最后结局的真相。

问题32：好吧，真嗣和明日香没有“进化为更高级的形式”……那其他人呢？

回答32：没有人进化为任何东西。

当真嗣拒绝与莉莉丝的融合时补完就被打断，所有人类的灵魂回归大地。唯告诉真嗣不必担心，因为“所有生命都有回归他们原有形态的能力，……都有继续活下去的决心。”
基于这点，有理由相信每个人最终都会回归到他们的在第三次冲击和人类补完计划之前的形态。

另一方面，没有证据说每个人都会回来。也有理由相信、推测真嗣和明日香是第三次冲击/人类补完计划的唯一幸存者。但是，在我个人看来，这个结局有些太消极、太悲观了。而且太……绝对了。

这是在CMCG中说明：
“在LCL之海，真嗣希望一个有其他人的世界。他渴望与他人相见，就算这意味着他将再次被伤害与背叛也在所不惜。并且正像他希望的那样，明日香出现在了这个世界。只有明日香在他身边，这个他曾经伤害过也被她也伤害过的女孩儿。但即使如此，她仍然是他所希望见到的人……”

EOE在一个理想的时候以理想的方式结束了。实际上，我们不知道真嗣、明日香和其他人的未来是什么——但这很恰当。我们不清楚等待着真嗣和明日香的是什么。他们会怎么样或他们会去哪儿并不重要。他们还活着。这就是结尾想告诉我们的。

问题33：人类在真嗣拒绝补完计划之后会重生，对么？那些在人类补完之前的死的人怎么样了？（美里，律子和明日香）

回答33：美里和其他人可能会重生，这是因为：a)丽在他们死的时候与他们在一起而且甚至可能在补完计划开始之前收集了他们的灵魂（丽鬼魅
般的影子在美里和律子死时出现过，而明日香“死”时没有出现） 在补完进行时，丽出现在了所有NERV成员的尸体旁把他们都变成了LCL。
那包括美里和律子，但是不包括明日香……

就我个人而言，我不喜欢他们每个人都回来——但我也没理由反对。

问题34：最后一幕"I need you." 是真实的还是真嗣的想象而已？

回答34：这一幕是真实的。在这一幕的前一个镜头中我们看见真嗣从红色的海中浮上来，他看见莉莉丝/丽的脸慢慢掉下沉入海中。下一个镜头
中真嗣出现在了红色的海的海边，莉莉丝/丽的头仍在海中。真嗣无疑选择了真实的痛苦而不是虚假的幸福。而且，CMCG中说：“真嗣放弃
了这个所有的心融为一体，无差别地接受别人的世界。”

这一幕是真实的。

问题35：最后一幕中真嗣在哪个星球？

回答35：真嗣和明日香还在地球上。随着莉莉丝身体的瓦解她的肢体开始断裂并掉落在了地球表面上，当真嗣醒来时他看到了远处莉莉丝的头，
更不用说那红海中在十字架上死去的量产机了。这就毫无疑问地证明了，那——正是地球。

问题36：为什么真嗣在EOE的最后一幕要掐明日香的脖子？

回答36：对于这一幕的讨论在全世界的EVA研究界都是个最热烈讨论的问题之一。直到最近都没有关于这个谜的权威解释。但是Bochan Bird（上文中提到的一位美国EVA爱好者——译者注）最近在CMCG中找到了绝对正确的答案。

这是我一年之前在这篇FAQ中写的解释：
“"I need you."（我需要你）说明了真嗣选择了回到现实，而他这么作使他再次与明日香分开。他一开始掐明日香的冲动源于想继续在他在补完开始时的动作。但之后他感觉到了她的爱抚（与他在刚才从母亲那儿感觉到的非常类似）并意识到了他在做什么。他放开了手，像一个精神崩溃的孩子般哭了起来——这使明日香感到厌恶。

以下是关于这个问题的权威答案，由Bochan Bird翻译：
Part II (movies) Drama card D-88
Title: "Kimochi warui"
说明：
“真嗣放弃了这个所有的心融为一体，无差别地接受别人的世界。他渴望……与“他人”生活——即使有时别人会拒绝他，甚至抗拒他。
这就是为什么他醒来后头一件事就是把手放到明日香的脖子上。去感受“他人”的存在。去确认别人的拒绝和否定。”

……所以，我没全错。这一幕说明了真嗣回归现实世界的决心。就像我写的那样，这一幕是用来证实“痛苦再次超越了存在”。但是，我缺乏对真嗣掐她目的的信任。我原以为这是上一个掐脖子的镜头的延续，但它实际上是真嗣检验他是否回到真实世界的手段。

问题37：玛亚是一个女同志么？她是否对律子有感觉？

回答37：是的。尽管玛亚把律子叫做她的“前辈”，但无疑玛亚对律子的感情远比这复杂而包含着gay的暗示。当丽/律子的幻影在EOE中拥抱玛亚时，她气喘吁吁的“欣喜”地被补完了（如同摩砂雪描述的那样）。而且，在Newtype filmbook for End of Evangelion中，玛亚在被还原成LCL前是非常高兴的。这就清楚地表明了Gainax想要把玛亚描绘成一个女同性恋或至少有女同性恋倾向的角色。

问题38：我听说在EOE中的镜头中有Gainax表示憎恨的信出现，是真的么？

回答38：这是真的。这一镜头在那段真实场景的镜头后和莉莉丝/丽的脖子开始喷血之前一闪而过，是寄给Gainax的电子邮件的一部分。然而其中即有对Gainax和EVA加以褒奖的非常积极的内容，也混杂着一些包含着仇恨的信件。点击下面的链接http://www.evaotaku.com/html/mail.html可以看到全部英文翻译

对EVA的哲学分析（一）　　

作者：CASPER

在前言里，在下稍微给大家介绍了一下哲学基础知识，我知道有很多人对那个不感兴趣，但是为了理论系统的完整，只好那么做。那么，在稍微补充下上次的缺失之后，我们就开始EVA名词、对话、剧情的分析了。
在上次的文章里，在下对辩证法及形而上学的论述不是很完整，我在这里稍微通俗化的再说一下。在又翻了一些书后，终于在一本不受唯物主义偏见影响的书里找到了形而上学的公证定义。形而上学在哲学史上被赋予了很多的含义与定义，在这里，我们只要用到需要的部分即可。在中国当代，形而上学通常是一点论的代名词。注意了，是一点论，不是我前片里所说的一元论。而与之对应的二点论（通俗说法）的学术名称就是辩证法了。在中国，这几个名词的定义大致就是如此了。

好了，我们现在开始对EVA的分析，那么先从第一话开始吧。
现在请大家回忆第一话的剧情，众所周知的，EVA是在避难广播中开始的，一开始就渲染的十分浓重的紧张气氛。不知道各位第一次看EVA的感觉如何？在下第一次看EVA时认为它只是一部制作精良广受好评的机器人大战类型的动画，直到后面我才逐渐发觉其经典之处的。相信很多人也是这样的感觉。但是，在初步感受到了EVA的经典以后，第一话就有很多我们值得推敲、回味的地方了。
在空荡荡的街道，空荡荡的电车站之后，葛城美里登场，相信美里一开始给大家带来的印象就是开朗、热情与温柔。同时与之对立的剧情确是当时对使徒战局的残酷，这是庵野教主编导手段的高明之处。（插个题外话，在下越是研究EVA越是觉得自己的知识不够，像分析到这里要懂点电影拍摄手法。我`````````在下才疏学浅，见笑了。）一开始的剧情张弛是安排的十分好的。
刚才不留意扯远了，现在来说说EVA的总体哲学罢。EVA并不属于当今哲学的任何一个学派！大家回忆一下EVA的组成——人造的肉体和神造的灵魂。那么照理说，EVA的哲学派系是属于二元论的了，就是肉体（物质）与灵魂（精神）同为世界的本原，任何一方并不由另一方创造与支配。但是在EVA里唯心主义一元论与唯物主义一元论、主观主义与客观主义却不断的交织呈现。所以我们只能说，EVA是一个哲学综合体，在EVA里充满着对哲学不同派别的思考。
我们先来说一个EVA里的名词吧——“使徒”。英文是写作“Angel”。如果照英文的意思翻译过来，那么应该是“天使”的意思才对。而庵野在这里用了一个很奇怪的词——“使徒”。照解惑书的通俗解释，“使徒”就是神的使者。那么，究竟为什么庵野教主非要在这里用个“使徒”的名字呢？为什么不用“天使”呢。在日文里是有“天使”这个词的。我在这里说，就是因为这个词，我才称庵野为教主的。在这个词上，我看见了他的“教义”和与众不同的神学观。（呵呵，不要联想起法轮功之流没品的东西呵，各位请看下去。）他的神学观并不是完全的继承了基督教那种“由外加权威强加于人类的僵死的宗教”（黑格尔语）的。而是充满着对人类起源与未来的思考的深刻的哲学；同样的，EVA的神学背景并不是单一的、也不是完全和现实的宗教一样的。也许大家现在还不明白，但是我相信在以后，大家一定能对此心知肚明。庵野教主在使用“使徒”这个词的时候，沿用了词义近似的“天使”之意，就是“神之使者”。如果单单就是这个意思，那么也没必要用“使徒”这个词了。庵野教主在这里提出个疑问（也许他自己现在也未知道这个问题的结果）：“神到底是什么？”关于这个问题，他也提出了自己的一种推断，并把这个作成动画片供大家思考。在下大致理解了庵野教主那个很另类的对神的推断，就唯物主义的观点来看，在下认为十分之合理。呵呵，关于这个推断的结果，在下先卖个关子，在此系列文章结束后论述，在下期待着有人能在我论述之前将这个问题的答案写文论述出来。
那么。我们现在来分析下第一话里各个主要人物的哲学立场：
葛城美里 大体是个唯物主义者，在某些时候有唯心主义的观点与言语。
赤木律子 伟大的生物工程学家、电脑工程学家。当然是和大多数的物理系科学家一样，是个唯物主义者。（第一话中的台词：“````````启动率0.00000001%````````那就是说开不动罗`````````不`````理论上`````”充分体现了她的忠实于客观的唯物主义思想。）
碇真嗣 主观主义者，唯心主义者。（著名台词分析：“不能逃、不能逃````````”反映了真嗣注意力从主观唯心主义——逃避现实转向客观事实时的矛盾与痛苦。）
碇源渡 出于对此人定义不完善，且众说纷纭，在以后论述。
绫波丽 在第一话里没台词`````所以```````


唉，越是研究EVA越是觉得自己浅薄```````里面好多东西和别的学科有涉及呢，不联合起来总体研究的话，不就犯了形而上学的毛病么```````可是在下能力有限，关于心理学、日本社会学等等等等````````弗洛伊德的精神分析法可是和马克思主义被并称的呢，一个是微观社会学、一个是宏观社会学`````````让大家见笑了，下次再继续后面的部分。


对EVA的哲学分析（二）　　

作者：CASPER

我想在这次步入正题前先插个题外话，内容就是我写这些文章的目的。
我是一个狂热的EVA爱好者，深刻的感受到了EVA的丰富的内涵。我在感受EVA的经典的同时，感受到了一件事情：还有很多的EVA同人们还对EVA的剧情及内涵抱有疑问。于是本人在自己理解的基础上，写了EVA的研究文章系列。当然，那些都是我自己的观点，我从未将其强加于任何人的头上。但是，无论是谁的言行，由于受到种种客观因素的制约，都带有局限性，当然在下也不例外。于是我就想，这个只是我自己的观点罢了。肯定有我没有想到的不足的部分。
于是我又想，我得借鉴借鉴别人的观点了，出于这种动机，我写了《EVA的哲学分析》系列。目的是（容我说句大话）：普及基础的哲学知识与方法，引导EVA同人们以自己独立的、更科学的方法论和世界观去体会EVA的经典。并不是为了研究哲学的内涵以及其他的什么。我希望有更多的、严谨的EVA研究文章出来，百家争鸣。


现在开始正文部分：
上回稍微讲到了点EVA里部分人物的大致哲学立场，只是大致而已，因为在通常的生活中，人类常常不经意的使用到了许多不同哲学学派的方法。举个不恰当的比方（主要是为了大家便于理解，实际上是错误的），比如烧开水。我们通常是在水冒泡沸腾时把水拿下来。这是按照我们通常的经验来的，可是按照客观唯物主义的观点，水开了这个定义是由人主观上定义的，那水到底开了没开，要经过科学的、实在的、客观的论证过程来判定。事实上在现实生活里如果谁真的那么做，一定会在不久的未来被送进精神病医院。所以，即使是唯物主义者，在生活中也常常用到其他学派的方法或者其他部分。（在下文笔浅陋，很难明确的表述自己的观点与思维，请大家迁就些，尽量用心去理会内涵，不要停留在文字的表面上。抱歉让大家费心了。）
那么，我们来分析一下第一话的经典部分台词：（以下的是大致上的台词，或许字面上有些出入，但大致在内容上没有错误。如有错处，欢迎指出。）

真嗣：这也是我爸爸建造的吗？
源渡：是的！很久没有见了
真嗣：（小声的）爸爸```（转过头去）
源渡：（伴随着轻微的哼声）出击！
`````````````````````````
律子：现在以打倒使徒为优先，``````````为了保密````````你知道么，葛城一尉。
葛城：这也是的。
真嗣：爸爸，为什么叫我来这里？
源渡：相信你现在已经知道原因了。
真嗣：就是要我坐上它（EVA）和外面的怪物战斗？
源渡：不错
真嗣：你说什么呀？我从未想到被你叫到这里来是为了工作````
源渡：我需要你才叫你来。
真嗣：（低头，低声的）为什么一定是我？
源渡：因为这件事别人做不了。
真嗣：为什么？我连机器的名字都没有听说过？叫我这么驾驶？
源渡：我会解释给听。
真嗣：什么？临时抱佛脚，怎么能够（驾驶EVA）？
源渡：（严厉的）你立刻给我坐上去，否则马上给我回去！
```````剧情中使徒用光线攻击``````
源渡：遭了，让它（使徒）发现了这里。
律子：真嗣君，没有时间了。
``````真嗣将目光转向葛城``````
葛城：坐上去！
真嗣：不要啊，你叫我来，原来是叫我来工作``````
葛城：真嗣君，我问你，你来这里是为了什么？为你父亲也好，为你自己也好``````
真嗣：我知道！但是，我做不到！
`````背景音乐结束````
源渡：冬月，把丽叫醒
冬月：可是她受了伤。
源渡：我知道，一点点伤死不了的````
```````````````````````````


我本人在看完这段后首先是沉醉在恰倒好处的背景音乐以及出色的声优配音上的。长镜头与蒙太奇手法的互换、镜头拍摄的角度也让我着迷。而且这段对话里包含着一个谜底——初号机的灵魂状况。关于这个，我就不再多说了，现在我们来分析对话里各个人的原则与立场。
我在上回说过，真嗣是个主观主义者，而且是个比较胆小、懦弱的人。他以自己的原则出发，认为自己是不能够驾驶EVA的。而在客观事实上大致也是如此。一个初次见到EVA的人要驾驶好EVA并很好的运用是不可能的。知道初号机秘密的源渡清楚这一切内幕，他知道初号机同时拥有S2机关（生命之实）和灵魂（智慧之实）是个等同于神的存在，因此需要碇真嗣做驾驶员只是蒙蔽其他人、掩饰EVA的实质的手法而已，他在这里表现的是个实用主义者。

由于俗事影响，心情很差，那么这次就先到这里，在下次我就会补充看待问题的方法与角度的多元化与其他尚未说到的问题，抱歉。



1、制作人员为EVA的结尾制作了两种形式的标题图片（也可称之为海报）。一种标题图片用在了海报招贴和预订的门票上，另外一种用采用手绘图画的图案则用在了电影中，用来充当EVA结局一幕的标题。当然，这幅画的风格和以前为“重生（Rebirth）”一幕所做的标题的风格完全一样。同时，后者也作为了有关EVA结局的书籍（或叫小册子）的封面。

2、第25幕“Air”是以在制作电视版的时候最初完成的第25幕手稿为蓝本的。由于时间限制和一些其它问题，由这些手稿制成的第25幕“结束世界（Owaru sekai）”并没有在电视版本上使用。但紧接着，以探索人物内心世界的第26幕便展开了……这样看来，电影版的或电视版后来补足的第25幕就可以被认为是对原著（原来的构思）的一个重现，而在26幕中则加入了很多和原著（原来的构思）有关的内容，并且一些全新的内容也加入了进去，这样使得全剧的内容得到升华和提高！

3、对电影版而言，由于电影版只是将对最后的2幕做了重绘，所以，它们也依旧保持了电视版的风格。每一幕都有着自己的副标题和令人注意的场面。

4、给这部电影版绘画的公司--PRODUCTION I.G.，由于曾生产了类似“Patlabor 2 the movie”和“Ghost in the Shell”而闻名。PRODUCTION I.G给人影响很深的编辑水平使得本片的剧场版成为了高质量的“胶片上的戏剧”。

5、第25幕（“Air”）的导演是做EVA电视版本的副理事--Kazuya Tsurumaki。尽管手稿和原剧本都是有主编Hideaki Anno写的，但所有的推动手稿和原剧本动画化的工作都落在了副理事Kayuya Tsurumaki的身上。在EVA最后的致谢名单上，尽管有着Masayuki（也是副理事）和Shinji Higuchi的名字，但他们实际上也是由副理事Tsurumaki领导的。

6、主编Anno一个人承担了第26幕（Magokoro wo, kimi ni）的编剧工作。由于这样，第26幕有着很强的他的个人的“味道”。Kiichi Jime和Shinji Higuchi也帮着做了第26幕的情节串连图片（即故事简图）。

7、EVA电视版的制作副理事、EVA电影版“Death”一幕的编导Masayuki创作了EVA中相当数量的情节串连图片、图片和有关于水的动画。在动画领域中，水的制作可算的上是最难的工作了，但Masayuki承担了所有EVA中有关于水和波浪的动画制作。由于这个原因，他被称为“Visual water artist（水的视觉艺术家）”。同时，他也为电影版的大型招贴画了初稿！

8、一共有2个艺术指导负责第25幕，3个艺术指导负责第26幕，这是其它幕都不能够相比的。在第25幕中，PRODUCTION I.G.的Kazuya Kouse做为艺术指导专门负责特写镜头的处理，而Yuu Honda做为艺术指导负责“Mecha”部分的指导。Kazuya Kouse做为一个由于制作了剧场作品“PatLabor 2 the Movie”和“Ghost in the Shell”的知名动画人，他在EVA的电视版中曾2次担起制作动画的重担！Yuu Honda是EVA电视版的主要的艺术编导，同时，他也是动画片开场部分的导演。

9、第26幕的艺术导演是Shunji Suzuki、Teishi Hiramatsu和Hideaki Anno。Shunji Suzuki和Teishi Hiramatsu对几乎本幕中所有的场景进行了制作，而Hideaki Anno则对全幕进行整体上的把握和对有特殊需求的场景的再制作！

10、在第26幕中，有一部分真人镜头用来表现Shinji的内心世界。在EVA制作组中，就有一个叫“Special Production Team（特别制作小组）”的团队专门制作真人部分的画面！Hideaki Anno也同样的为真人写了剧本，并担任了真人部分的总指导！Shinji Higuchi则是这部分真人画面的副指导。Hideaki Anno和Shinji Higuchi大部分时间都是在一起讨论真人部分的制作的！

11、尽管电脑动画（CG）在EVA的电视版中得到了广泛的应用，但所有的电脑动画都被处理成了2维的。而在“THE END OF EVANGELION”中，3维CG得到了应用。对EVA而言，所有的CG部分都是在Omnibus Japan公司内完成的。Omnibus Japan公司同时也是“PatLabor 2 the Movie”和“Ghost in the Shell”的CG动画制作公司！大部分的CG动画都是从第26幕中人类补完计划开始后出现的，包括当大的十字架包裹地球的时候，还有无数个Rei出现的时候……Omnibus Japan也想过将一种特殊的光线引入EVA中，但由于对于CG来说太复杂，就取消了。类似的处理也用在了其它的CG画面中，他们曾用一般的滤镜达到了使一个虚拟场景看起来真实的效果。剧末，螺旋状的字幕也是由Omnibus Japan制作的。

12、PRODUCTION I.G公司也为EVA中做了相当数量的CG动画，其中一个画面便是在第25幕中，9个巨大的EVA运输机运送EVA系列时的情景。实际上，9个EVA运输机在天空徘徊时，从不同角度对其进行鸟瞰的镜头是一般的动画技术难以制作的，这里，只有依靠CG了。EVA中，委员会的部分也是由PRODUCTION I.G公司的CG制作的。以上的部分我们一般都称作3D动画，而后来的某些由GAINAX制作的部分，虽然画面类似，但我们叫它们2D动画。

13、剧场版的第25幕的四分之一几乎都原封不动地搬到了“REBIRTH”中！这四分之一的第25幕做为的一部分，在春季发布，但在“REBIRTH”中被修改以增加剧情效果。

14、在EVA中播放的经典音乐也给人们留下了深刻的影响！EVA使用了2个章节的经典音乐，“Air on G”和由J.S.Bach谱写的“Jesus bliebt meine Freunde”。Sagisu Shiro将“Air on G”重新制作，以符合剧本的要求！这段音乐使用在EVA2号机和众多的EVA系列机对战的时候，以及Gendou和Ritsuko互相打斗的时候。“Air on G”的英文叫“Air”，其实，第25幕的标题“Air”就是取自这里。“Jesus bliebt meine Freunde”是根据现有资料改编了的，它出现在第26幕中的真人画面中。这些古典的经典音乐使得剧情得到很大程度上的发展和升华！

15、Hideaki Anno和Shiro Sagisu的两队人马为“THE END OF EVANGELION”写了2首歌。一首叫“THANATOS - IF I CAN'T BE YOURS”，在25幕结束时播放！这是EVA电视版第19幕中“THANATOS (E-13)”的无演唱版本。原曲由LOREN演唱，由MASH作词，由Shiro Sagisu合成和编排。顺便说一下，THANATOS一词在希腊神话中是死神的意思，在心理学上，这个词则是“死亡冲动”的意思。PRODUCTION I.G的制作人，主编Hideaki Anno希望歌曲能够结合剧情，能够有震撼性，于是就去了幼儿园录制了这段由童声演唱的神圣的音乐。另外一首歌叫“Komm, süsser Tod”，在26幕中使用。歌词是将主编Anno的原意翻译成英文来使用的。标题是德语，意思是“来吧，甜蜜的死亡！”。演唱者叫Arianne。是由Shiro Sagisu合成并制作的。

16、本片一共有18首被主编Anno认为适合放到EVA中的歌曲，大部分收录在EVA的CD中，同时，还有一些新的曲子在制作和发布中，新的曲子都将在播放“REBIRTH”的时候听到。

17、EVA最后的字幕中有一个特殊的一项：“Special Thanks/Akishima Municipal Haishima Kindergarten（特别感谢Akishima市立Haishima幼稚园）”，这个幼稚园是由Mitsuhisa Ishikawa的女儿负责的。





eva 音乐

【其之一--古典天籁】

这一段主要将介绍六首Eva中出现的古典音乐，虽然数量不多，其引起的回响和受欢迎的程度却比所有其它Eva音乐都要来得强烈。经典之作果然是经典之作，尽管已经过了二~三百馀年，尽管是在作者当时根本无法想像的场合中被引用，仍然赢得了观众的共鸣。
1.Suiten fur Violoncello solo Nr.1 G-dur, BWV.1007
1.Vorspier 　　

这德文曲名的意思是G大调无伴奏大提琴组曲第一号之序曲, 第1007号作品 (注∶BWV.) 。 本曲在第十五话嘘と沉默中由シンジ演奏出来。作者是音乐之父巴哈(John Sebastain Bach, 1685 ~ 1750)，巴哈一生作曲不计其数，各式协奏曲，教会圣歌(管风琴乐、神曲)，钢琴、大键琴、大提琴、小提琴、管风琴等等的独奏、练习曲，以杰作的数量而言，甚至远在史上独一无二的音乐天才莫扎特之上。 　　

大提琴是一种很难表现的乐器，音域比较低，人耳能听出来的变化不比中高音域，而且大提琴的操作不比中小提琴灵便，也作不出什麽快节奏的动感。因此以大提琴为主角的乐曲，一定得要是有真功夫的音乐名家才能谱出像样的曲子来。从另一方面来说，主练大提琴也不是天才型的演奏者喜欢的事。シンジ被アスカ另眼看待不是没有原因的，而且大提琴的低沈音色有赋予シンジ成熟男性特质的功效，不知道是不是受了这最後一个暗示的影响，アスカ居然吻了シンジ。除了第十五话外，电影シと新生 (Death & Rebirth)前段四人在体育馆内练琴时，シンジ也弹奏了一次。在那一段不知道暗喻什麽的剧情中，アスカ独奏的小提琴曲也是巴哈的一首小提琴组曲∶Partita Ⅲ fur Violino solo E-dur, BWV.1006 3. Gavotte in Rondo (E大调无伴奏小提琴组曲第三号之嘉禾圆舞曲, 第1006号作品)
2.ⅡAir, Orchestral Suite No.3 in D Major, BWV.1068 　　
D大调管弦组曲第三号第二乐章∶ Air, 第1068号作品。巴哈的四首管弦组曲之一。这一首的第二乐章 Air 因为曾被德国小提琴家 August Wilhelmj (1845 ~1908) 改编为小提琴独奏曲而风行於世。 所谓 Air，"歌调 or 旋律"之意，是慢板、有抒情歌调子的管弦乐曲的名称，源自於歌剧的 'Aria' 或 'Arial'，後者是歌剧中的主要独唱曲部分，通常由三部组成∶第一部为主题，第二部为第一部的对比，第三部以华丽的风格重复第一部的曲调。现在，Air、Aira 和Arial也可引伸为抒情作品之意，除了 Air/まごころを, 君に 外，一部日本动画ウィンダリア (Wind Aria，台译渥太利亚或风之抒情曲)也以此为标题，作为抒情悲剧的预示。 　　

Air 极其优美动听，几乎可说是百听不厌。算是Evangelion引用的古典音乐中我最喜欢的一首了。这一曲在 Air/まごころを, 君に 中アスカ大战 Eva系列时登场作背景音乐(BGM)，优雅如 Eva 的姿态、缓板暗示不可避免的悲剧之降临。另外，在同一部中，我忘了哪一段另引用了一曲巴哈的作品∶Jesus bleibet meine Freude, [Herz und Mund und Tat und Leben BWV.147] (主啊，吾民仰望的喜悦)，由教会清唱剧 "心、口、行为与生命"改编成钢琴独奏曲，原名 "耶稣与我同在" 。 象徵仰望神的人的灵魂之纯净与高洁。
3.Pachelbel: Canon & Gigue 　　

一般通称帕卡贝尔的卡农。 Canon (卡农) 是一种曲式的名称，这种曲式的特徵是间隔数音节不停重复同一段乐曲。以这首为例，一般的演奏法是以大提琴启奏，三把小提琴间隔八拍先後加入，小提琴全部拉奏完全相同旋律，前後也只有三段不同的旋律，每段更是仅有两小节的旋律供重复拉奏；大提琴的调子从头到尾只有两小节，重复达廿八次之多，可是听者却陶醉在这旋律之中，丝毫不会感到单调。能御简如繁，作者可说已臻化境。 作者是德国人 Johann Pachelbel (1653 ~ 1706)，曾是巴哈的老师。不过有人说是当时某位不知名的作曲家，为了售出此曲而冒称是当时享有盛名的帕卡贝尔的作品。 　　

此曲是於 シと新生篇中的体育馆演奏会中登场。シンジ仍是大提琴手，カヲル担任第一小提琴手，アスカ拉第二把小提琴，レイ则拉中提琴。虽然是在这段不知所云的剧情中出场，但此曲在 Eva 迷中甚受欢迎，第一是旋律优美，第二是那段剧情中四大主役一齐登场，而且是和平愉悦的舞台上。满足了受伤颇重的 Eva 迷对疗伤止痛剧情的渴求。 　　以上三曲，如各位想买一般的古典音乐CD来听，笔者推荐福茂代理的 DECCA: "BAROQUE MUSIC COLLECTIONS" 440 859-2。一网打尽，一首不漏。
4.Hallelujah chorus 　　

第廿二话 せめて, 人间らしく中，第十五使徒アラエル对贰号机发动心理光束攻击时的BGM。摘自韩德尔钜作 Messiah, Part Ⅱ, 42. Hallelujah, chorus(弥赛亚第二部第42章, 赞美主, 合唱曲)。 歌词是圣经启示录第11、19章的经文∶"哈利路亚！世上的国成了我主和主基督的国，他要作王，他是万国之王、万王之王，他要担当国政直到永永远远。哈利路亚！" 　　

韩德尔 (G.F Handel, 1685 ~ 1759)，德国人，但其音乐生涯的高潮尽在英国。 "弥赛亚" 就是基督教对末世再度降临的耶稣基督的称呼，意为 "救世主"，哈利路亚则是赞美主之意。本曲是一出神剧，所谓神剧，是歌剧的一个支派，演唱者不穿戏服，剧目全取自圣经故事。当韩德尔谱作此曲前，正值音乐事业陷入极低潮之时，避居都伯林试图东山再起，其友编成了这一出神剧的词，请韩德尔作曲。完成之後於1743年3月23日首次公演，英王乔治二世莅临观赏。全场为此曲之壮大而震撼不已，英王且於演奏哈利路亚合唱时起立致敬，足见当时轰动的程度。

5.Symphony No. 9 "Choral" 贝多芬(Ludwig van Beethoven 1770 ~ 1827)最著名的交响乐，1824年5月7日於维也纳首演。第四乐章为著名的合唱曲"快乐颂"(An die Freunde) (注∶以快乐颂为渚カヲる的主题曲的原因)，为德国诗人席勒(F. Schiller, 1759 ~ 1805)的抒情诗作。 　　第廿四话 最後のシ者，Eva电视版最悲壮的一部。渚カヲル一登场即是哼吟著这首曲子的旋律，说出第一句的台词∶"歌は, いいね"。 在中央通道，初号机追击贰号机和カヲル时，以及在リリス前，初号机一把攫住カヲル时，不间断地以此曲为BGM，固然是因为此曲强而有力的曲调适合那一段的剧情，但カヲル所背负的天使和贝多芬在此曲中所灌注的精神状态，可能更是导演瞩意以此曲烘托这一集的原因。贝多芬於死前完成此一钜作，他年的精神状态已不甚正常，有强烈的偏执、激动倾向，因此曲子也充分反映了这种心态。 "快乐颂"的压迫性精神状态，正合适用来衬托剧中的一些人事物。例如ゲンドウ的执念、シンジ的自我封闭、SEELE强迫全人类接受其操纵命运的疯狂等等。

6.Dies irae [REQUIEM] 　　
安魂弥撒，末日经。这是剧场版 Air/まごころを, 君に 的预告片BGM。 作者为义大利人威尔弟 (Giuseppe Verdi 1813 ~ 1901)，1874 年5月22日於米兰公演。事实上，这曲安魂曲并非威尔弟作品中特别出名者，而在所有安魂曲中也算不上是最烩炙人口的数首之一。不过预告片摘选的那一段倒的确是相当精彩。 　　

安魂曲、镇魂歌，正式名称为安魂弥撒 (Requiem mass)，弥撒，源自於拉丁语"Ite, missa ets"，"会已开毕，请归去"之意。弥撒音乐都是教会用的诗歌式圣乐， 在不同场合使用配合不同的经文的弥撒乐∶ * 1. 普通弥撒(Ordinary mass)，包含六个乐章，每个乐章配合一段经文，普通弥撒的六经文是慈悲经 (Kyrie)、荣耀经(Gloria)、信经(Credo)、圣哉经(Sanctus)、降福经(Benedictus)和羔羊经(Agnus dei)。 * 2. 特别弥撒(Proper mass)，节庆日用，一般包含五个乐章和五段经文。分别是进台经(Introitus)、升阶经(Graduale)、赞美经(Allelujah)、献祭经(Offertorium)和圣餐经(Communio)。 * 3. 安魂弥撒(Requiem mass)，顾名即可思义。配合的经文比较有选择，一般依照普通弥撒的规则，取消荣耀经和信经，从安息经(Requiem Aeternam)、末日经(Dies Irae)、献祭经(Offertorium)、审判经(Tuba Mirum)和耶稣经(Domine Jesu)中择二补上。预告片即自威尔弟安魂弥撒的末日经中摘选一段作为BGM。 * 4. 婚礼弥撒(Nuptial mass)。 * 5. 主教弥撒(Pontifical mass)

【其之二--背景音乐 (BGM)】 　　

Evagelion 电视版加剧场版有四十几首BGM，在此自无必要一一介绍。笔者将仅就数首给人最深印、与剧情关键处最相关的部份作介绍。 　　

ReiⅠ∶三首レイ指定BGM之一。寂静中带著些微的不安感，乾净的钢琴旋律，正如她的形象∶在人海中孤独地存在著，毫不随世人起舞，宛如不食人间烟火般地纯净无瑕。这一首有几支变奏曲，如 HOSTILITY RESTRAINED、 CRIME OF INNOCENCE等，其实变化不大，很难发现有何差异。 　　THANATOS∶这是希腊神话中的死神之名。引伸的意思有拟人化的 "死"、心理学"求死的冲动" 。庵野是以後者为定此曲名的用意。此曲在全剧中不只一次被配用，但最著名的是第廿话男の斗い ，レイ驾著零号机，抱著N2炸弹对第十四使徒进行自杀特攻时的BGM，以及第廿三话リツコ破坏Dummy System时。

此曲由於代表了レイ深层的潜意识(还有剧场版的シンジ)，再加上旋律动听，因此产生了一些变奏曲再加利用。例如 Death 篇中的 吾への, 泪 和 Air/まごころを, 君に 的 身代わりの侵入，以及配上了歌词的 THANATOS─IF I CAN'T BE YOURS─ ，曲曲动听、首首伤感．．．．呜呜呜~~~为什麽レイ非死不可呢~~~??? 　　

Do you love me? & Splitting of the Breast∶这两首都是シンジ在陷入初号机插入栓时的BGM，前者象徵渐渐沈入意识深渊、解放心之壁、接受母亲抚慰的过程，後者象徵潜意识或附著於初号机上的ユイ逐渐具像、引领シンジ重返现实的过程。後者另有两个版本， MOTHER IS THE FIRST OTHER，看看曲名，就可以想像寓意何在了解母亲是第一个不同於自己的存在个体，体会这一点，乃是出生，或面对现实世界的关键)，另一首为 Air/まごころを, 君に 中的“退行への紧急避难”。 　　INFANTILE DEPENDENCE, ADULT DEPENDENCY & SEPARATION ANXIETY∶前者为现实突破シンジ的自我保护罩时的BGM，後者为"电车对话"的桥段中，各式各样的念头如潮水般涌入シンジ意识中时，象徵其混乱的心思的BGM。 　　

Prologue de Refrain & Epilogue de These∶Image Music。何谓image music？ "这个好赚！赶快编些东西挂上这个名字去卖！" 的意思。 在影剧圈常见这种事，一部作品假如大卖，那一大堆"相关"商品保证在最短的时间之内一古脑儿地出现在市面上。 Image music就是其中一种，虽然作品中没播过这支音乐，但..."其意念主旨和作品相通"，之谓也。看看收录此曲的CD吧！ 其题为∶'～refrain～ The songs were inspired by "EVANGELION" '。 不过这张CD倒并非滥竽充数之辈，其中有三支无词BGM和三首重编歌曲堪称杰作，值回票价。这是第一首和最後一首，法文曲名，意为 "refrain 前奏"、"主题终奏"(抱歉打不出法文字母来)。 　　refrain，重复句、副歌、曲子收尾时常见的重复旋律之意。可能是以此一词汇形容 Air/まごころを, 君に的剧情结构，或某种更深层的哲学含意吧！？ 　　

Forbidden Gene∶同上。以正邪难分的曲调吸引人的灵魂往深处沈去，低沈有力的节奏，彷佛在勾引灵魂的慑动一般，单纯而不单调的旋律，令人不舍中途停下。

【其之三--Evangelion 之歌】 　　

Eva 的歌曲不算少，但是最突出的莫过於 无限抱拥、 予感 、魂のルフラン、THANATOS─IF I CAN'T BE YOURS─ 、Komm, susser Tod 、 Fly Me To The Moon和OP主题曲残酷な天使のテ　ゼ 了。 无限抱拥 　　也许多数 Eva 迷并不会特别注意这一曲，但若是你看过日本 Eva 网站同人小说大师 DARU 的 "时が, 走り出す" 和 "ここから仆と彼女の物语" 第一部 之後再听这一曲，其强烈的感动将使你潸然泪下！绫波的悲剧、レイ和シンジ的深情羁绊、绫波的百转柔情，故事情节和歌词环环相扣，最後 fade in 潺潺的水流蝉鸣声，将别离与死亡的悲伤融入夏天的空气与永恒的时间中，带给アヤナミスト无尽的感伤．．．呜呜呜~~~ 为什麽レイ非死不可啊~~~~~本曲收录於'～refrain～ The songs were inspired by "EVANGELION" ' 和'NEON GENESIS EVANGELIONⅢ' 两张CD中，推荐前者的版本，那是钢琴伴奏版，纯净而富满感情，後者则比较趋摇滚风格，不太适合其主题。

予感 　　这首歌收录在EVA的第二张原声CD（第一首），以及高桥洋子的EVA专辑~Refrain~ 中。它和 无限抱拥 以及 幸福是罪的气息一样都未在剧中使用，据传说似乎是用在某EVA的广播剧（RADIO DORAMA）中。在充满激昂与冷澈两种截然不同气氛的诸多EVA歌曲中，曲调温和的予感 是极为特别的。先不提那明显已极的歌词内容，光从它静谧轻柔的曲风，就可以猜出它是EVA剧中最宁静和清雅的角色∶绫波レイ的主题曲。像冬日阳光般洋溢温柔的旋律和宛如自言自语的轻声倾诉，道出レイ这个从不知道感情与爱为何物的少女的寂寞情怀。 　　至於这首歌为何叫做 予感呢？我个人以为，或许レイ早已预见自己与シンジ的相遇，而这将会永远改变她命运的予感，却又是她生命的全部。目睹她在第二十三话泪中的抉择的AYANAMIST们在倾听这首歌时，想必也和笔者一样，为了她希望和シンジ在一起这个无法实现的心愿而禁不住眼眶湿润吧。レイちゃん，愿你永远幸福...... "THANATOS─IF I CAN'T BE YOURS─" 　　这等於是 Air/まごころを, 君に的剧终主题曲，表达绫波面对自己与リリン不同的事实，为了将存在於否的抉择交予シンジ，自身化为リリス。她将未来赐予シンジ时，婉转悲愁的缠绵之意，蕴含馀音绕梁三日不绝的感情。 　　

一张CD (THE END OF EVANGELION)、一张单曲 (THE END OF EVANGELION) 收录此曲。 Komm, susser Tod 　　"来吧，甜美的死亡"。那个 u 上头应该打两点，这是德文。歌词原以日文写出，再译为英文唱出。 这一首歌是配 Air/まごころを, 君に 中的第三次冲击那一段。英文歌词比较隐讳，日文歌词则明白显示这首歌是唱出シンジ的心境∶不愿再与人心接触、不愿再喜欢任何人、不愿再伤害任何人、希望回归无有....。因此第三次冲击发生了，所有的心之壁溃决，不必再去提防任何人、不会再伤害到任何人，不再有生老病死，也没有时间空间了....。不过笔者不甚喜欢後段插入的摇滚现场演唱会般的音效，因其大大冲淡了应有的悲苦气氛。收录的CD 和 "THANATOS─IF I CAN'T BE YOURS─" 相同。 Fly Me To The Moon 　　

庵野对这首片尾曲情有独锺，共有19种版本，包括无人声版。不过我对这首曲子倒没什麽特别感情。 不知道各位有没有注意到，电视版的片尾曲并不都是用同一版本的。先後共有 高桥洋子、CLAIRE 、 Rei 、 Aya Bossa Techno 、 Aki Jungle 主唱版和无人声版。 我是比较喜欢高桥洋子第一版。绫波レイ的 "月" 之形象，也有部分是由此曲而来的吧！ 　　这首歌原本叫作 "In other words" ，是首华尔兹舞曲，1954年 Bart Howard作，1962年由 Joe Hannel 改编而大受欢迎， Patty Page的演唱将此曲的名气大大的提升至经典之作的境界。

残酷な天使のテ一ゼ 　　众所皆知的片头主题曲，也是众所皆知无法翻出其意的标题。テ-ゼ 是德文these (第一个 e 上头应该有一撇)，论文、命题、指挥棒的一捺等等意思，没有一个能和这个标题联成一气的。笔者姑且译为∶"这是一个残酷天使的故事"，不知各位觉得如何？电视版比较短，和 CD "NEON GENESIS EVANGELION Ⅱ" 中收录的是同一版，较长版本叫 Director's Edit Version。 魂のルフラン 　　又是收录在 "~refrain~" 中的 Image Music，和 "残酷な天使のテ-ゼ" 如出一辙的强烈节奏，但较有深度的旋律和词汇，使一些Eva迷将此曲当作剧场版的通用主题曲。





eva 字典

EVANGELION

正式称呼为「汎用人形决战兵器EVANGELION」，为遂行人类补完计划花了14年的时间以及天文数字般经费建造而成。能展开A.T.力场，人类所拥有能与使徒对抗的唯一战力，使用电力为能源通常本身只能动作五分钟所以需要外部的电源缆线来供给电力(五号机以后的机种因为搭载S2机关所以不需缆线)。本来EVA并没有灵魂，因为如此初号机中存在着唯的灵魂。 EVA的由来推测与新约圣经中，Adam之妻Eva以及英文「福音」(Evangel)有关。

Evangelion零号机　 驾驶员：绫波 零

Eva的原型机，为后期EVA的基础范本，而在零号机完成之前的数十具失败机体现安置在"NERV"的地下深处。零号机本身为黄色且没有固定武装，第一次起动时曾经失控暴走过，在对第五使徒的战斗中严重损毁。

Evangelion零号机改　 驾驶员：绫波 零

机体各处使用了自初号机以后的各项新技术，和初、贰号机一样在肩部装上拘束具，涂装也从黄色改成蓝色。在对第9使徒时加入战斗，与第13使徒的战斗中手臂损坏，而在面对第14使徒的来袭时就还是以独臂的状态应战，结果被修理得很惨。机体修复之后遇上对明日香施以精神攻击的第15使徒，而后零接受命令，使用隆基努斯之枪而消灭了在大气外层的使徒。但在面对第16使徒时受到心理的物理上的侵蚀，零在害怕了解他的心的使徒会对真嗣不利而让零号机自爆，就这样她和零号机、使徒及部分的第三新东京市成为了光和热...

Evangelion初号机　驾驶员：碇 真嗣

以「E计划」为名开发的EVA系列中继零号机之后建造的测试机(TEST TYPE)。在故事中碇源堂对初号机相当重视，而初号机的行动也牵动着故事的发展。

Evangelion贰号机　驾驶员：总流．明日香．兰格雷

EVA系列中第三架建造完成，同时也是第一架制式机种。设计及零件制造在日本，於德国完成组装及启动实验，红色的外型及四个眼睛为其最大特色。

Evangelion参号机　驾驶员：铃原 东二

在美国制造完成后运往日本，后来被侵入成为第13使徒，被初号机击毁

圣经中提到第一个人类名为"Adam"，而神用Adam身上的一部份造出了第二个人类"Eva"，提出来当题外话

A.T.力场

全名「Absolute Terror Field」，直译为「绝对不可侵领域」，使徒和EVA都会使用这种能力。其作用是阻断、遮蔽、或反弹开一切来自外界的「物」或「力」。
一般武器系统对A.T.力场是没有用的，只有使用Evangelion才行。
有人将它解释为「生物继承遗传因子后，维持生物具体形态的力量」，或是「心里的自我」的力量。而薰说过A.T.力场是谁都拥有的，心之防壁。

Geo Front

位於第三新东京市地面下的巨大球体空间，直径约6公里，而NERV本部就在这里。
若是说第三新东京市是个要塞都市的话，那么这里就是要塞的内部了。
相对於地面上多半用於军事用途的建筑物，这里则是一般市民的主要收容所。 为了防范使徒的直接攻击，它和地面之间有22层的装甲板。
不过，再强的保护措施，似乎还是挡不住使徒接二连三的入侵。

第三新东京市

第三新东京市是由NERV所在地的日本政府提出执行之「第3新东京市迁都计画」下的产物。 其地理位置在相模湾边，神奈川、静冈两县交界附近的箱根山上。邻近不远处有新小田原港，离海岸线不远。不过毕竟是建立在山岭之上，所以都市附近都还是 一派山林景色。

But，所谓迁都计画，其实只是个幌子，真正的目的，是要建立一个专门用以对付使徒的「决战场」。 因此在设计之初，即被塑造为一个「要塞都市」，主要建筑物在必要时都可以降至地下，市民避难设施也特别齐全。 在战斗状况发生时，还会从地下冒出「战斗支援用伪装建筑物」对EVA提供支援。

毕竟不是每个人都对所谓「挽救人类的战争」这么有兴趣；以对抗使徒为己任的「英雄」们，和一般人也还是有差别的。不管避难设施做的再好，大部分的市民还是无法长期忍受战争的破坏和危险性， 所以原本是经由计画迁移过来的市民，到后来也开始自动迁出了。在很多时候， 美仑美奂的市区建设背后，都透着一种「废墟」的气氛。

这个美丽而虚幻的要塞都市，就是成为本篇故事中的舞台。 也是各个角色们、Evangelion、和NERV等共同的家。

?－?(These)

片头曲为「残酷?天使??－?」在德语中有「订立、提议、提案」的意思，指示活动基本方针的要领。

GOD'S IN HIS HEAVEN.ALL'S RIGHT WITH THE WORLD.

NERV标记中下方的英文字，源自於英国诗人Robert Browning的诗句，意思为「神居住於自己的天国，地上一切平和如旧。」

使用这段文字或许有着「在地上的人类好不容易才活得好好的，请你就不要叫使徒来乱了」的意思吧

NERV

德语意为神经。於西元2005年成立的非公开组织(直属於联合国)，其目的为捕捉，更进一步为歼灭「使徒」。

司令官为碇源堂，本部设立於箱根山中，第三新东京市的地下。

????－???(Entry Plug)

意为插入栓，为了操纵EVA，驾驶员乘坐此插入EVA的背部，在初号机的插入栓中有着「2014 01 TEST TYPE」的字样，就是指着2014年建造完成的吧。

Plug Suit

为提高驾驶员与EVA同步率所制(要称做"战斗服"也无妨)，按下手腕上的按钮后会将衣服内的空气抽出(紧身衣的极致)。

Interface Headseter

挂在驾驶员头上，便於驾驶员与EVA的A10神经接触的装备。

EVA(???)

出自德语。英文写作「EVE」。出自旧约圣经中，亚当(Adam)的妻子。

MAGI System

由三部超级电脑所共同构成的NERV中枢系统， 负责做决策和控制的管理工作，NERV中的大小事务，通常都会交由它来加以计算处理。前述三部电脑的名字分别叫做「Balthasar」、「Melchior」、和「Casper」， 也就是基督教传说中耶苏诞生时前来祝福的东方三贤者之名。
MAGI是由赤木Naoko博士所开发的， 藉由「人格移植OS」的力量，她分别将自己人格中身为「科学家」、「母亲」、 「女性」的三种特质分别赋予了三部主机。也可以说，这三部掌管NERV的重要机器， 彼此之间都有其个别差异。所以，跟一般电脑系统不一样，在MAGI要下判断时， 是由三部主机彼此讨论沟通之后，再採取多数决方式定案。
在MAGI完成后第二天，其创造者赤木博士就在中央发令所内 自杀身亡。NERV是从这个事件之后才从原名「Gehirn」改称「NERV」。

N2地雷

联合国军队的最后武器，拥有相当的威力，不过对使徒就没什么用。在漫画版是以「NN地雷」表示。

UN

指联合国（军队），在科技及兵力上均高出NERV许多。虽然NERV是附属於UN的一个机构，但事实上NERV是隶属於别的指挥系统，以击退使徒为其目的。

LCL

也可称做「同步连接液体」，当肺部充满这种液体时就能直接吸收氧气。推断LCL是与母体的羊水类似性质，同时也保护驾驶员免於遭受冲击。

人类补完委员会

隶属於联合国之下，由五个委员所组成，是一个极为神祕的超国家决议机构。如果仔细看看在剧中所见到的那五个阴沈沈的委员，可以发现在他们的相貌上，还设定了各国人种的特徵。

他们掌握了许多关於使徒、EVA、NERV等真相的谜底，主要工作就是负责监督执行神祕的「人类补完计画」。特务机关「NERV」其实是他们用以遂行计画的一个工具。

依照关系，NERV的司令碇 源堂应该是直属於其下的执行人员才对，但是他和委员会之间的关系似乎并不是很融洽，好像在暗地里有着很大的隐情存在着。就如同委员会主席对源堂说的一样：「你可别搞自己的那一套剧本」

相对於在名义上至少还属於正式性质的人类补完委员会，在故事的最底层，还有一个更为神祕的非正式组织，称为「Seele」。
Seele一字出於德文，发音类似「Ze-Le」，原意为「灵魂」， 隐含有「首脑」之意。如果说人类补完委员会是NERV幕后的黑手，还不如说「Seele」才是一切事物幕后的黑手还比较恰当。

人类补完计划

将有缺陷的人类全体以人工方式进化为单一完全个体的计划。在See-le主导下由特务机构NERV实行，不过源堂与冬月的目的与See-le所想的并不相同。

而EVA也不是做武器用途，而是为了完成计划所做的东西。具体而言，就是发动第三次冲击将全人类抹杀舍弃人类的形体而进化为新一层级「人类」的计划。

???(Gain)

作军事用语时意为节约。

EMERGENCY

在显示器上显现的红色闪烁文字，意为警急状态。

精神污染

在EVA与驾驶员的脑波相结合时，产生精神波逆流的异常状态。

?－?(Cage)

受保护状态的练习场，也可称作弹药库。

武装建筑

散落在第三新东京市各地，外表与一般的建筑物无异，里面是装着EVA所使用的武器，省却EVA携带武器的困扰。

????－(避难所)

第三新东京市宣佈特别状态时，中央部分的建筑物群会下沉，尔后固定於Geo Float上空成为居民的临时收容所，事实上第三新东京市的居民并不知道使徒的事。

Mardock机关

这是为了选拔Evangelion计画所需要之驾驶员而设立的一个「谘询机构」， 直属於人类补完委员会。像零、明日香、真嗣、以至於铃原东二等这些「适格者」， 都是由此机关加以甄选审核之后才送到NERV的。(唯一的例外是「第五适格者」， 渚Kaoru)

不过，根据暗中潜入NERV内部做调查的加持所得到的情报显示， 跟这个机构有关系的一百零八家公司中，有一百零七家都只是挂名的空头公司。 在遮遮掩掩的障眼法背后，似乎意味着EVA操纵者的产生过程有相当的隐情。 或许Mardock机关背后的正体就是NERV，更或者是碇司令本人也说不定………。

601

「无法分析」的代码。

加粒子炮

加速带电离子而成的光束型能源武器。与雷射不同的是，加粒子炮是将极大量的带电离子转换为能量，以这种容量加热受击物体分子使其熔化。

阳电子炮

产生阳电子后转换为能量的武器。与加粒子炮不同处在於它能将阳电子完全转换为能量。

但阳电子会受到地球自转、磁场、重力影响而不会笔直前进，所以需要随时作方向修正。

第二新东京市

第二新东京市是在「第二次冲击」导致原来旧东京地区沈入水中之后 ，日本政府迁移其机构所建设成的新首都。它原来是现在的长野县长野市， 大约位置在北纬38度40分、东经138度10分左右。
推测联合国总部以及NERV的第二实验场也在这里，EVA参号机就在此地进行起动实验。

J.A.(Jet Alone)

由称为「日本重化学共同体」的民间团体所制造的使徒迎击用原子机器人。与EVA一样为人类型态，能作多用途使用，背后突出的６根棒状物体为原子炉的控制棒，不像EVA行动会受到缆线限制，可以活动达150天，最大特徵为不需驾驶员而使用远端遥控。

在故事中疑似被人动过手脚而在启动仪式上暴动，最后在美里及真嗣的努力下停止动作，其真相只有律子及源堂知道。

特殊?－????

热硬化树脂的一种，可与电气、涂料、热绝缘。第８话加持所带回的盒子中就使用类似性质的硬化树脂。

热膨胀(Thermal Expansion)

指物体体积会随着温度上升而增加。

CAPTURE

在第10话中电磁栅栏捉到使徒时显现的文字，意为捕获。

人格移植OS

指第7代有机电脑中，能将人格及思考方式移植的电脑。OS为作业系统(ercation System)的简称。

隆基努斯之枪(????????)

在基督教的经典中指着对背负十字架的耶苏处刑的处刑人隆基努斯所使用的枪，在故事中是指连A.T.力场也能贯穿的武器。

前端分成两端在投掷时会合而为一，对第15使徒时首次使用而后在於月球轨道上。本身的用途并不是作为武器而是完成补完计划的条件之一。

DUMMY SYSTEM

在无驾驶员状态下也能启动EVA的系统。在第14话所作的机体互换实验就是试验DUMMY SYSTEM是否可行。

对第13使徒时头一次实际使用，不过造成了初号机的暴走状态。

??????海(迪拉克之海)

科幻用语中所指的虚幻空间，在第12使徒体内有这样的空间。也可解释为将所有回归於无的空间。

迪拉克为英国物理学者，在量子力学的变换理论及相对论的量子力学上贡献颇多。

DUMMY PLUG

与DUMMY SYSTEM一样使EVA在无驾驶员状态启动的装置。形状与Entry Plug相同，外表写着「REI DUMMY PLUG」。

S2机关

理论上可作无限动作的半永久机关，使徒拥有这样的东西。NERV第2支部在实验S2机关作为EVA动力的可能性时发生事故而消灭了。

在第19话初号机从第14使徒那取得了S2机关(用吃的^o^)。

REFUSED

第19话中显示器出现的文字，意为拒绝。

????(人工进化研究所)

直属於联合国的研究机构，目的为调查箱根地下所发现的巨大球体空间「Geo Float」。但是事实上市研究使徒「Adam」及开发「Evangelion」所设立的机构。在这个机构解散后所成立的就是NERV。

可视波长的能源波

第15使徒放出的光线，推测是与A.T力场相似的东西。所谓可视就是以肉眼就能看见的意思。

EVANGELION量产机

由NERV各支部所建造的EVA 五至十三号机。与前几部不同的是指挥权是掌控在See-le手上。搭载S2机关活动时间无限，背后收藏了羽翼所以也能飞行。

See-le为了完成人类补完计划而对NERV的战斗中投入，摧毁了贰号机。

第三次冲击

暨第一、第二次冲击后所假设的大规模灾难。表面上的说法是宣称使徒与Adam接触会发生此灾变所以建造EVAx来预防，但事实上人类补完计划的目的就是引发第三次冲击。

HEAVEN'S DOOR

天国之门，也可说是前往死之世界的入口。在故事中指接近???时所挡住的最后一道防壁。

???(Lilith)

在NERV本部深处，钉在红色十字架上的巨人脸上覆盖着有Seele徽章的面具。受到隆基努斯之枪的缘故而封住下半身在枪拔出之后生出了下半身，当初人类补完计划有将其列为条件之一但在失去隆基努斯之枪后就把目标改为初号机。

里．死海文书 新25

指示See-le行动方针的文件。See-le遵照其中所述建造EVA，展开与使徒的战斗；而在文件中也记载了来袭使徒的数目。

现在存在的死海文书是在1942年於死海附件的洞穴中发现，其内容就像是旧约圣经的外传。

????(Unison)

音乐用语，意思为以数种乐器演奏同一旋律、音调。

SOCKET

在第三新东京市的道路上出现的文字，代表EVA的外部电源在此。

CAUTION

在NERV内部墙壁上所看到的文字。意为警告。

???－???．?－?(Induction-Mode)

作军事用语时意为诱导模式。

???(Range)

范围、领域、有效距离的意思。

第一次冲击

"Eva"的故事是建构在西元2015年，「第二次冲击」之后。那，「第一次冲击」又是什么呢？推测如下：

其一：圣经「创世纪」章中有提到的「诺亚方舟」事件：上帝告诉诺亚祂将要下起毁灭地上一切的大雨，要诺亚建造一艘大船，并要他带着自己家人与各种动物一雄一雌上船诺亚遵照指示去作，过不了多久就下了好几天规模足以造成大洪水的大雨，除了船上的生命以外，其他的一切均成为乌有....
　从Eva故事中一直与宗教有所关系的情况来看，「诺亚方舟」事件为「第一次冲击」的可能性颇高

其二：关於「第二次冲击」的官方说法是：西元2000年，由坠落在南极的巨大陨石所引起。第二种说法和它蛮有关系的
　有学说认为6500万年前的恐龙突然灭迹是与陨石有关。据推测当时有颗直径约10公里的彗星撞击地球，导致地球起了很大的变化
　海浪足足有4000公尺高，因冲撞引起的灰尘使得太阳的光辉变得只有满月时的强度，而撞击的事件是连续好几次且经历了好一段的时间

14岁

在"Eva"中，Eva的驾驶员清一色都是14岁，为什么是这个年纪呢？以下有两种说法：
其一：西元2000年「第二次冲击」发生时，他(她)们都还在母亲的肚子里，藉此与经历「第二次冲击」的人们有所区别
其二：Evangelion从研发到完成总共历时14年
其三：14岁这个年纪「不算是小孩，但还不是大人」，大概作者想藉此表现青少年的心境吧。

「7」

在基督教中，「7」意味着「完全」，在Eva中也有一些事物与「7」有关：
其一：使徒「Adam」脸上有7个眼睛
其二：Eva零号机为单眼、初号机为只眼、贰号机为四眼，加起来的总数刚好也是「7」





爱是恒久忍耐，又有恩慈；爱是不嫉妒，爱是不自夸，不张狂，不作害羞的事，不求自己的益处，不轻易发怒，不计算人的恶，不喜欢不义，只喜欢真理；凡事包容，凡事相信，凡事盼望，凡事忍耐；爱是永不止息





eva 成就

《EVA》无疑是日本这几年所出的最出色的动画片，它在日本国内掀起了一股热潮，以至于形成了一种社会现象：年轻人的口中说的都是“暴走”、“初号机”和“人类补完计划”，周边产品只要推出就会被抢购一空，连那张一首歌十三种唱法的CD也是一样。动画界一致认为《eva》与《机动战士高达》、《超时空要塞Macross》并列为日本动画史上的三大经典之作，在近几年也只有《攻壳机动队》的成就能与其争辉。我有一次看漫画《G.T.O》时里面有个场景是某中学生的房间，里面竟然贴满了eva的海报，还有香港的漫画《拳皇》中的街景也出现了“绫波丽”字样的招牌，这部动画的影响可见一斑。狂热之后，我不禁要问：《eva》为什么这么吸引人？

从人物的塑造来看，《eva》中的人物造型都比较独特，性格鲜明：首先是一反以往动画片中男主角都是热血青年的套路，以一个瘦弱（哈哈，真合我意！我最大的遗憾就是太瘦了）而且心理有严重毛病的小男孩作主角，这本身就是很特别的。

再来就是那两位性格形成鲜明对比的“冰火美人”绫波丽和明日香了。很多人都说绫波丽是动画史上最酷的女主角，看来一点也不假：没有感情、冷若冰霜，真是酷到了极点。然而就是这位最酷的人造人，不仅在日本国内成为人气最旺的女主角，在港台、大陆也有无数为她着迷的“ayanamist”（包括我在内！），看来大家还是喜欢矜持一点（说白了就是酷）的女孩啊。但是绫波丽的魅力却不只是由于她的酷，身世的神秘、出场时那一身绷带也是她最吸引人的地方。在日本站上我看到不少eva迷自己画的图片，其中有不少绫波丽的造型就是一身绷带的样子（我觉得这可能是日本人的变态所致，在那个国家里特别喜欢S&M）。 至于明日香，这也是一个很特别的女孩，热情背后藏着伤痕累累的心，却总是喜欢掩饰自己的内心，正好和绫波丽相衬。

那位最讨厌的碇元度，整天一副很阴险的样子，又冷酷又无情，却对绫波丽关心倍至...其实他的痴情可谓无人能及，碇唯的死给他的打击太大了，以至与他的心灵因此而扭曲：照着碇唯的模样造出了克隆人绫波丽作为心灵的寄托，为了能与她见面不惜参加毁灭人类的“人类补完计划”，而且不惜背叛幕后组织与国家为敌（好一个“国家的敌人”）......呜呼哀哉！

再看看那位一开始就死了的碇唯，不难想象，她也是这部片的关键人物，左右着情节的发展：初号机的暴走、碇元度的背叛、甚至整个人类补完计划的进程，都与她息息相关。但是她的出场只有短短的十几分钟，其他的有关的事情大多通过其他人的口述得知。大家看看她是不是很象《蝴蝶梦》中的吕倍卡呢？只不过吕倍卡是真正的主角，而且未曾出场而已。

葛城美里的形象就不是《eva》独创的了，但是她那坚强、乐观的性格确实给黑色调的《eva》带来了一丝明亮的色彩，加持也一样，整一个花花大少，许多日本动画的主角都是这种性格。但是加持的稳重、成熟和重情，让我们在《eva》压抑的心理恐怖和一段段的畸恋中得以解脱。

赤木律子的心理也可以算是扭曲的一类，她性格孤僻，在家中可以倾诉的对象就是一只小猫，而且她掌握着不少内部情报，和碇元度搞了不少阴谋，平时看起来又冷酷又无情，而且很好胜，看不起男人，这可能是因为碇元度的原因吧！最后她由于嫉妒毁坏了绫波丽的备用身体，还真是恶毒啊！

除了出色的人物设定，《eva》中的人物之间的关系也是够复杂的，并且也很吸引人（说白了就是畸恋）。本来我想弄一篇eva人物关系图的，但是现在我是在学校里，要上网传主页只能到校外的网吧去，因为只有那里可以用软盘。这样的话一方面资料不好找（几张软盘放不了什么东西），一方面由于money的问题我一个星期只上网一次，更新不方便。现在我只有用文字说明，等到了放假一定补上。好了，不浪费您的网费了，就此开始！

先从主角碇真治开始，他的父亲就是该死的碇元度，由于爱妻碇唯的死，让他痛苦万分，决心要再见她一面（这方面情节的请参看《eva成就一》。于是在溶有碇唯的lcl中提取了她的基因，再加上人类始祖lilith的灵魂（关于灵魂和身体分离...我保留意见...不过eva中把灵魂象磁盘间复制文件一样“copy”，实在有些令人费解） ，用人工方法造出了碇唯的克隆体--绫波丽。碇真治无疑是喜欢绫�